La revue Diasporiques publie dans une livraison sur deux un texte de la série des « Grands Transparents » de Maurice Mourier. Entreprise au long cours accueillie dans une publication qui ne traite pas de littérature au premier chef, c’est une aventure littéraire qu’on ne peut lire qu’en revue. Maurice Mourier, homme de revues s’il en est – d’Esprit
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La poésie, souvent, procède d’une altération. C’est un décalage, de la langue, de la page, un son, une résistance – à l’œil, à l’oreille – qui arrête, une étrangeté qui suspend à un instant de langage. On lit souvent des revues qui proposent à lire de la poésie comme on traverse des paysage, disponible
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Senna Hoy est une revue sans fioritures, petit format, papier crème, ni introduction, ni sommaire. Le premier numéro donne la parole (en français et en anglais) à trois identités féminines contemporaines à travers cinq extraits de leurs œuvres. Le texte central est de Nat Raha, neuf fragments qui jouent sur la typographie, certains dans
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La dernière livraison des Cahiers Jean Guéhenno explore certains aspects de l’œuvre et de l’action de Jean Guéhenno, intellectuel engagé — souvent au premier rang, notamment dans les année trente — dans les combats de son temps. Comment Jean Guéhenno, écrivain, essayiste, directeur de la revue Europe, de l’hebdomadaire Vendredi, chroniqueur dans différents journaux,
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La lecture du Journal de Jean-René Huguenin frappe immédiatement. On y entend une sorte de voix intérieure, de colère angoissée, un appétit féroce pour la vie, ses aléas, une sorte de retenue aussi, d’empêchement. On y perçoit un mouvement impossible vers le bonheur, un goût de la vie, des arrêts, des doutes, des
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La 23e livraison de Catastrophes, l’un des espaces numériques littéraires et poétiques les plus intéressants qui soient, s’intitule « Le Spectre des forêt ». On y trouve des contributions très diverses, comme toujours, certaines d’une grande force, comme le long texte de Rodger Kamenetz, « Allen Ginsberg pardonne à Ezra Pound de la part des Juifs »,
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À première vue, le troisième numéro de L’Incroyable, sorti en octobre dernier, ne paye pas de mine : un format magazine au mieux épais, au papier glacé et à la typographie quelque peu surannés, avec en couverture la fausse dentition, le regard fixe et la casquette bleue de Nicole Eisenman… À première vue, oui, tout
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George Steiner est mort il y a une quinzaine de jours. Sorte de monstre érudit, professeur de renom, intellectuel polémique, il a marqué de son empreinte les études littéraires, ouvert des voies critiques, rassemblé un savoir considérable. Auteur de livres majeurs comme Après Babel, Grammaires de la création, La Mort de la tragédie ou Errata, contributeur de
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La mémoire n’est pas qu’affaire d’historiens et n’a pas qu’à voir avec le passé. C’est une construction permanente, en mouvement, qu’il faut toujours reconsidérer, remettre en perspective et éprouver de manière renouvelée. L’histoire, ses traumatismes, ses opacités, ses tabous, ses lieux communs travaillent notre présent d’une manière beaucoup plus forte que l’on pourrait l’imaginer.
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Il y a des revues qui s’imaginent comme des objets. Qui le deviennent en quelque sorte. Qui se présentent comme à côté d’elles-mêmes, altérées. Elles portent un soin particulier à la manière dont elles s’agencent en tant qu’objet. Elles mettent en avant leur fabrication, une technique. C’est cette originalité de dispositif, de forme, de
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